圖片來源：http://www.ntch.edu.tw/program/show/2c9081352fd2fd09012fd3ca4f790071
戲中的小萱因為懷孕，發現孩子的生父本身就是最需要被照顧的人，因此，她開始尋找之前的幾任男朋友，串起從高中到30歲之間五段與不同男子之間的感情和互動故事。
先說說我印象較深刻的舞台設計，文山劇場就像一般階梯型的視聽教室，除了布幕之外（而且這布幕鮮少拉下），舞台若要有變化，就必須另尋巧思。這次透過橫拉的佈景設計，玻璃窗牆、黑板、燈牆等等變化，配上劇情發展，使得演出的元素變得更豐富、更具有象徵性。最明顯的就是黑板，一開始是同居情侶相互留言的便利貼，再來是辦公室角力下、有如國王有對驢耳朵的黑洞，嫉妒、生氣又小人的男同事們在上面寫了一堆侮辱女主角的話語；到最後，黑板變成女主角年幼失去母親後童稚的想像畫面，以及她對於理想的家的想像和概念。
戲中幾位男主角表現的可圈可點，不管是純愛少女最喜歡的籃球校隊隊長，曾經喜歡過但最後性別認同是喜歡男性的同學，本是是青梅竹馬卻在各自走上技職、升學兩條道路後便分道揚鑣的小學同學，還有（莫名其妙）油嘴滑舌、不肯說真話的情場老奸，還有一直隱而未顯的孩子生父。在一段段回頭尋找過去熟識的人的過程中，女主角發現自己的改變。
30歲女性的自覺意識，是開場時著墨比較多的點，很容易讓人聯想到《我可能不會愛你》的程又青，就覺得相比之下，戲劇因為長度的優勢所呈現的完整度比劇場好很多，《我是女主角》相較之下就顯得草草帶過。
另外，我一直在想，為什麼最近的劇場都一定要把女主角的好朋友設定成男同志呢？是因為男同志對於自尊心比較高的女生而言，是比較不具侵略性、能夠交心的對象？當我在《我是女主角》的設定中是可以理解，因為女生演員就只有一位，不然是要到那裡去找同性的手帕交阿？！是不是也符合既定的印象/社會實情，喜歡女生的男生，永遠無法跟女性當好朋友？！
提到只有一個女生演員的設定，一定要提到辦公室那一幕，所謂的上司是只有聲音沒有實體的存在，而這樣的設定有諸多好處，一是不用再找女二，二是透過從上方傳過來的聲音，透過發生位置和講話的口氣，突顯出絕對的權威。觀眾根本不需要看到有位機車的女主管踩著高跟鞋走出來，就可以腦內補完兩女之間的對立，以及諸位男性下屬對於女性主管的那種不敢張揚的不服。
最後一段，也是最多人討論的片段，我覺得謝盈萱跳女爵的那段，就可以當作戲的結尾了，多增加的片段，不管是小學青梅竹馬的孩子在教堂受洗，女主角回想到幼年失去母親的記憶，再連結到自己即將身為人母的惶惑不安，到最後，在房仲業上班的籃球校隊學長幫她找到一個屬於小萱自己的家，幾個前男友一起來慶祝她新居落成。這一段的種種，對於前半段來說，其實並沒有太大的關聯，切除後對整齣戲的理解也不會有問題。或許只是想要說明，她在尋覓一圈之後，發現還是靠自己最好？！如果是這樣，也該把話說完整吧？！與父母之間的連帶烘托的並不夠道味，反而留給我許多問號和不解。
戲中有幾段自問的片段，反思究竟怎樣的才是好男人，跟keco聊天時她說，她認為裡面舉到的種種特質，其實可能是不同的人生過程的不同想法，15歲、20歲、30歲想要找的對象或多或少會不同吧。年輕時可能注重外表勝於一切，所以會捨棄後來變成同志的男友，投向籃球隊長的懷抱。再大一點可能就不會這樣選擇，雖然我覺得小孩的父親也不是什麼好的選擇，可能是母愛大爆發，所以才會找一個凡事需要人照顧的「小男人」吧？！
最後，演同志的那個男演員，真是超有型的阿！！！！
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