101014 《人間條件六─未來的主人翁》綠光劇團＠國家戲劇院

圖片來源：綠光劇團臉書專頁

         羅大佑在我出生的那一年創作了這首〈未來的主人翁〉， 這首歌貫穿了整齣戲，既是畫龍點睛，也像是一個沒有明言的隱喻。

        因為目前的狀態完全就是劇本設定的對象（六七年級生）和遭遇（結婚、家庭照護），人間六應該是短期內的第一名。好久沒在劇場又哭又笑，共感愉悅到有種「劇場就是該有這種魔力」的讚嘆！

        四個片段組成的一齣戲，以宋老師（羅北安飾演）這個角色作為核心，戲從薄幕後的耀群（高臣佑飾演）和婉如（張靜之飾演）婚宴開始，燈亮時已經在宋老師的生日當天，兒子陽山（吳世偉飾演）和女友瑞君（范瑞君飾演）正在照顧中風臥病在床的宋老師。客廳坐著江遠帆（黃懷晨飾演）和廖耀群這兩個同學和他們的妻子劉慕瑛（尹崇珍飾演）和葉婉如，聊著過往、及當下的狀況（生養小孩）。

        接下來就是幾乎每一對角色有兩個主要的場景，在短短的時間內鋪陳出六七年級生，以及他們的父母對年輕一代的期許和看法，也因為必須用幾個角色就將當代生活刻畫出來，有些設定和劇情走向不免流於刻板和典型。然而，就是因為 如此，反而可以讓不同背景和年紀的觀眾很容易自行帶入，就算不是發生在自己身上，也常常聽到身邊的人在訴說著類似的故事和衝突曲折，想想，這又是吳導厲害的地方，即便是老生常談的情境，靠著編劇和演員的發揮，仍舊能夠觸動人心、令人回味再三（是的，我很糟糕的回家後馬上刷下加演場，這真的是第一次！）。

        男女關係中，遠帆和慕瑛這一對結婚多年但卻仍沒能生下小孩，在房間內床上的討論，設計的相當寫實而細緻，其中兩人雖在交談，但時不時拿起床頭、桌上的手機滑阿滑。 從對話中得知他們過去曾經拿掉小孩，慕瑛說出了一段有意思的話，她說懷孕的quota是註定的，用掉就沒有了。（題外話，這讓我回想起高中時有過的奇想： 每個人拉撒的量也是固定的，馬桶會連到天上某個容器，裝滿了，這一生就結束了）而兩人也認真的討論為何要生小孩，好像戀愛到一個程度，感覺快要消退，就用結婚來製造新的高潮；而婚姻兩人的相處激情淡去，似乎有個小孩就可以挽回些什麼。耀群希望老了之後有人照顧，慕瑛的出發點比較有私心，希望與真心相愛的人共同孕育新生命，感受一個生命在自己的體內成長，生下來之後可以看到最純淨澄澈的眼神，她認為女人的生命這樣才完整。（我得說，我的確是因為認為懷孕是身為女性才能夠體驗到的身體變化過程，而將懷孕視為結婚重要的動機）

        延續對新生命的期待，耀群和婉如在面對小學的兒子作業及生活的討論，則相當發人深省。耀群未來的想像中，他的孩子能夠得到國際殊榮，他去接機時一道接受記者的訪問，這樣的風光想像促使他督促小孩以及小孩的老師，要盡可能的做到世俗上認定的成功（考試成績都要好）；然而，婉如對小孩未來的想像則是，當她老了之後，孩子能帶孫子回來探望她，一起去淡水海邊散步，但是這個場景中沒有耀群，因為耀群跟他期待中的孩子正在電視上接受訪問（XDD）。這讓我想到小時候最常聽到爸媽吵架的原因，就是對我們的期待和教養方式的差異。

         再來要說的是私以為本劇中最令我喜愛的部份，陽山和瑞君在宋老師過世後，受到王董的力勸，要在百日內公證結婚時，瑞君回到家中向父母表明時，方父（陳希聖飾演）說，他早就想好牽女兒走在紅毯上，將女兒交給女婿時要說的話：（前情提要，方父方母從年輕吵架到老了仍常常鬧脾氣、想離婚）他們這麼常吵架，也順便把女兒未來和伴侶之間的架都先吵完了，他們未來可以和樂共處下半生了。聽到這段話，可以感受到為人父母一方面反省自己婚姻中不完美、甚至對兒女來說是負面教材的示範，一方面卻以幽默轉化成為給子女的祝福，那種含蓄而婉轉的祝福，完全就是一種說不出的體貼。

       婚姻及家庭生活的現實，就在這三對角色的相處中道盡了其間的難處，以及在維持/經營關係中需要多思考一點，想清楚和多溝通，多點幽默感和自我轉換，為他們著想是不變之道（寫這段是要用來提醒自己的 XDD）

       親子關係則是透過幾對父 子/女表示。王家俊（吳定謙飾演）和王父（柯一正飾演）在咖啡店的對話，完全道盡胼手胝足打拼成就的上一代，對於這一代青年雖有高學歷和經歷，卻選擇對他們來說格局相對較小的夢想的不理解。其中，家俊向父親表示，就是因為有了這些經歷，讓他看到了自己的侷限，不是接班人的料，有自己的更想要做的事，而且是自己必須也情願為自己負責的事。親子之間的溝通渠道是怎樣被關上的，又可以如何開啟，或許對於長輩來說不是那麼容易的事。學著練習尊重小孩的自主看法，小孩也必須為自己的選擇和行為負責。

       另一段很感人的是吳導的溫柔。吳導在劇中客串了葉婉如的父親，是個在豐原賣種子的農人。得知女婿因為心高氣傲而離職，整個家庭有房貸、小孩的開支，深怕女兒過不好，而偷偷塞錢的貼心父親，這場景大概是有類似經歷的子女，最能感受到原生家庭的關 愛和體貼的一刻。

       回過頭來講對我來說最重要的一段，也是促使我想要帶玩具再度進劇場的關鍵，就是宋老師的角色，一個因中風長期臥病在床，兒子試過請看護、送安養院，最後自己辭職接回家自己照顧的轉折和難處。久病床前無孝子，但身為孩子的立場也是相當為難，陽山認為自己的生活隨著照顧父親而停滯，彷彿隨著父親的老去，自己也跟著老去，沈重的生活負擔，身心皆受折磨的情境，讓他忍不住脫口說出不孝的話。藉由雷雨天，幾近虛擬夢幻的場景，由父親說出中風以來的心路歷程，讓那些因為中風而無法再說出口的內心真實的想法，殘酷而真實的再現出來。沒有照顧慢性病的人，永遠不會真正理解照顧者的辛苦，以及被照顧者那種無法言明的辛酸。回想起走過奶奶中風、住安養院兩年，從一開始會自己拔鼻胃管不想造成子女困擾，到幾乎無法自己活動，終日躺在床上，也不知道兒女和其他人對他說的話，他到底是否還能聽得見和理解。對子女來說，擔心的是自己的生活工作和照護有沒有辦法取得平衡，父母是不是有被不當照護，以及後來在奶奶離開後，爸爸還自責如果自己照顧是否就能讓奶奶活的久一點。這些真實到近乎殘忍的現實，以及雙方在現實生活中無法對彼此述說的話語，透過戲劇的呈現，彷彿找到一個出口，一種真誠面對的坦白，點到為止，但卻又值得讓人思考，在台灣這種慢性病或癌症普及的環境下變老的我們和爸媽，未來臥病的生活究竟可以怎麼過，如果可以有機會先行思考，會不會讓每個人都能有更有品質、更符合自己意願的老年生活？

         吳導在謝幕時說了一段話，他以這齣戲來表達他對現在社會環境的看法，他覺得他們那一代真的沒有做好，希望能跟年輕的一代一起努力，讓社會變得更好。說真的，很感謝有這樣一群人，不斷的透過戲劇真誠而細膩的反省及反映人生。看戲三小時不短，但這寫實的生活掙扎，就是社會上大多數人的人生寫照，是多數人必須花這輩子的時間去實踐和體驗的。