圖片來源：http://tnua-theatre.blogspot.com/
週五陰雨的傍晚，先去了關渡捷運站附近吃晚餐，本來想說要去吃素食的，可惜到了之後發現沒開，還是走進了蘿蔔園，吃著千篇一律的選擇。走回捷運站等北藝大的校車，上車後發現身上沒有零錢，只好厚臉皮的裝作該校學生 XD
進了校園，發現我一點兒也不知道該在哪裡下車，只好尋著多年前夜晚來過的印象，在音樂學院前下車，憑感覺往上走（果然走錯方向），看到藝大書店進去問路。因為時間還早，決定在書局晃一晃，研究一下這個書店所擺出的書籍有什麼特殊之處，有一區是特價區，裡面有各個博物館的出版品，還有一些藝大自己的文物。隨意瀏覽書架，發現有一本楊雅晴的書，雖然看過blog和相關的討論，但還是很好奇書中到底寫了些什麼，看了漂亮的法國風景，看著楊雅晴像是跟朋友聊天的語氣，說著她的想法和她和她的狗狗的感情，很親切，心情也就慢慢的好轉。
七點多往下走到戲劇廳，看到門口一堆人在排隊，而牆上寫著「上半場120分鐘，中場休息20分鐘，下半場80分鐘」，有點頭疼。19:15開放進場，坐下來抬頭往上看，發現上頭有白繩垂下，營造出在霧裡的感覺。
開場，三位女人各自獨白一段，預示著各自生命中經歷的殘缺和怨懟。劇是以靈芝和麗珠的旁白，娓娓道來林家三代的命運，緊緊扣連著台灣和當時亞洲時局動盪的起伏。這些事件影響了林家男人的動向，也間接使得這些女人在大時代下，由不得自己的受苦受難。
除了主舞台之外，舞台側翼兩層和觀眾席中間橫向的走道，都是演員活動的區域，主舞台上的台車，作為林家廳堂的場景，充分利用場地的最大可能，營造出大時代下小人物的動盪和翻覆，來回奔走的倉惶，這是我最喜歡的地方。
音樂方面，上半場有點弱，只有幾個固定的旋律重複，大概是看慣了音樂時代的編曲形式，總覺得有些橋段，如果音樂再豐富一點，會更為感人。下半場就還不錯，不管是紅衛兵鬥爭時，使用木棍擊地或是對碰的聲音，以及相關的音效，明顯就比上半場更有烘托和打動人心的效果。
導演手法方面，我最喜歡的大概就是路人戴著面具，一開場的劫掠地方的派系士兵，到中南半島打仗的士兵，批鬥的紅衛兵等等，這些路人甲的角色，不是戴著面具就是戴著墨鏡。這些人的真面目是怎樣不重要，但這些跑龍套的角色，的確對事件的演變扮演小螺絲釘的角色，不具名但卻也非常的重要。
主要的故事線中，主要的角色是由兩至三人同時詮釋一個角色，甚至讓三個角色同時在台上出現，或是讓兩對婆媳唱duet，一來是增加台上的豐富度，因為台上的角色本來就不多；另一方面也增強故事的節奏，強調突出某些主軸的進行。
幾個主要的演員表現都很棒，不管是旁白的口白或是角色透過肢體和聲音去詮釋當下的氛圍，都相當的貼切，特別是詮釋林睿明的妹妹帶有神經質的角色，光看到這個演員的角色和動作，就可以感受到角色年輕受刺激之後的不自在和不安。
最後，要說說這個故事給我的感受。其實這是個跨越八十多年，很漫長、很苦的故事，第一代的靈芝，因緣際會成為同學的後媽，有個性但卻還是成為人家的小老婆，因為家裏沒有權勢，後來只能回到台灣，做富裕大家族之中的窮困人家，但仍含辛茹苦的將小孩養大。第二代麗珠，也就是靈芝的媳婦，是個印尼華僑，因為想繼續念高中而逃婚到中國投靠哥哥，因緣際會下遇到林睿明，兩人相互吸引。最可愛的片段大概是睿明和麗珠的互動，雖然夫妻聚少離多，但是相處時卻又在細微生活中顯露出夫妻恩愛之情，物質生活雖然匱乏，但是精神生活卻很豐富。麗珠大概是三代女人中受苦難最多的一位，年輕時就和丈夫分離，為了逃避政治紛擾不得以將最小的女兒留在台灣，帶著大的兩個孩子到大陸，卻也讓小女兒對她不諒解，作為妻子和母親，最痛苦的狀況都讓她經歷到了，看著都會為之鼻酸。
第三代的小女兒，在政治恐怖的氛圍之下，只能在姑姑的照顧之下長大，唸著根本就不是事實的「我的家庭」，對於上一代的一切全然無所知，但是婚姻和生活都嚴重的受到影響，無法理解只好透過怨懟來發洩，雖然有母親和家人，成長的過程中卻充滿著疑惑和孤單，甚至因故失去一隻眼睛，因而很難去原諒有苦衷的大人們。
散場後跟著接駁車下山，旁邊復興的高中生在討論，究竟國民黨是好是壞，戲裡面有沒有批判共產黨的意味，我在旁邊想著，一如戲劇本深的介紹文一樣，在那樣動亂的時代之下，沒有絕對的朋友也沒有絕對的敵人，所有的人事物無不是努力在紛亂中求生存，不管選擇的手段和作為是什麼，無不是為了自保，或是為了心中更為崇高的理想，只是是否有機會能夠乘勢有一番作為罷了，沒有絕對的對錯，所有的人都是時代的犧牲者。或許這麼說有點放大抽象時代或是政治的影響力，但每個有為人士的舉動，的確都助長了這份不確定和紛亂。這群霧裡的女人是地，在男人在外呼風喚雨時，提供一份安穩的依靠，當天塌下來的時候，還有地可以支撐，從中看出女人生命中的韌性和堅強。
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