圖片來源：http://www.wretch.cc/album/show.php?i=short1player&b=16&f=1414094474&p=1
會想要看這齣戲，是因為看到電子報的介紹，賀湘儀獨角演出，講述她的祖父、父親的故事。這是第二次改編的演出，因此跟第一個版本有些不同，既然無緣看到第一次演出，而且也聽聞這個版本也改編了部份的情節，就不帶成見的進牯嶺街小劇場。
一個講述三代人，對於故鄉、祖國、認同的錯綜複雜，由賀湘儀一個人演出所有的角色，不管是扮演家人、綜藝節目的主持人等等，一個人要詮釋不同的角色，除了動作之外就是聲音，看報導提到，她很認真在揣摩這件事。從家人互動的片段可以看出這家人的關係，時而緊密的吵吵鬧鬧，夫妻間的衝突和妥協，這些其實都很真實。
從賀志明、賀先知到賀湘儀，第一代隨著國民黨來台灣的人，永遠有著濃厚的鄉愁，一種期待回鄉到再也回不去的失落，困住後代。第二代在面對父母輩沈重的情緒時，或許最容易的方式便是全盤接受，或是叛逆以對。第三代人或許感覺最莫名吧，那一份遙遠的鄉愁，那一份有名狀的反抗，到頭來終究必須面對自己究竟是誰的問題。於是賀湘儀很誠懇的面對自己的過往，雖然據說演出的內容只有三成是真實的，但那並不影響她如何主/客觀的呈現她眼中的長輩，以及每一代人的認同問題。
最喜歡戲講到賀湘儀的母親-康寧的故事，以綜藝節目的方式呈現不同人的成長的思考邏輯：從小她的母親就是個品學兼優的好學生，人生中只有「是非題」O和X，一路踏著O長大的人生，其實對於X的世界也充滿好奇，但她並不會因為如此而涉入X的世界；再大一點發現考卷上出現「選擇題」，雖然一開始有些驚慌，但隨即發現，選擇題不過就是變相的是非題，不管選項有幾個，只有一個答案是O。結婚後發現，自己的人生變成「複選題」，在女兒、母親、太太、媳婦和員工的身份轉換間，她選擇了「以上皆是」。其實多數的職業婦女都是這樣的吧，這點從你我的母親身上很容易看到。然而再與先生意見相佐之後（而且還是因為政治立場的意見稍微不一致），決定出去做自己，但卻發現外面的世界不如想像中的輕鬆自在，在外頭遇到挫折反而更不知所措的想回家。這點就跟我媽很不一樣，她在退休後就決定去過自己的人生，雖然因此在複選題中放棄掉幾個選項，但在家中漸漸變成空巢期的現在，她能過好自己的生活，也未嘗不是一件好事。
和康寧不同的賀先知，他的人生是「證明題」，心中住著鄉愁（保護媽媽）、叛逆（反抗爸爸）和自我，在人生中遭遇的每件事，都在在證明心中的選擇是對的，而聽不進去、無法理解有其他選擇的存在。雖然父親的這個潛性格跟不斷寫信給女兒這件事，讓我覺得沒有必然的連結，但可以突顯出女兒想要逃離這些制式的框架，她想要用自己的人生寫出「申論題」。
或許女兒還太年輕，無法去面對和好好收拾一種，發現父親的言論不再是「天」的錯愕，一直深信不疑的人事物有天被推翻，其實在不知道該如何面對這些人事物的同時，最無法面對的，恐怕是當時深信不疑的自己。在懊悔之際，下意識的反應就是逃避吧，不管怎樣，先走的遠遠的，至於之後要怎樣舔拭傷痕，就交由時間來決定吧。
我不是外省人，對於外省人濃厚的鄉愁和糾結的記憶其實並不熟悉，雖然看到中間之後覺得椅子坐起來不舒服而有點難以專心，以致於散場後沒什麼精神和心思留下來聽演後座談，但我還是很欣賞這位演員和導演的真誠。在探討自身過往的情緒時，能夠不帶自溺的呈現，光這點就很令人激賞（話說最近對於新生代所謂七年級生的作品，不管是創作的視野和想傳達的意念，都覺得眼光格局不夠大，不然就是讓人覺得她們是自己做爽的，不大考量觀者會因為沒法進入而產生的不耐），雖然沒能對演出內容產生共鳴，但至少看到一位誠懇的演員，很誠摯的面對自己的認同和過去所產生的疑惑，試圖抽絲剝繭的拉出幾條線，給觀者比較清楚的輪廓，讓他人可以去理解的切入他想要傳達的內容。
來自故鄉的印記，那些伴隨著成長逐漸了解的、關於自己家族的故事，或許是每個人都應該要誠懇去面對的功課吧。
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