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從兩三年前開始固定觀賞雲2的演出，對於黃翊、鄭宗龍等人並不陌生。現在拜FACEBOOK傳遞訊息之便，在演出之前，就已經大略知道有哪些編舞者的作品，雖然說沒有很認真的去看詳細的介紹，或是編舞者的想法，就想說抱著欣賞的心態去接受刺激。
到達城市舞台，一坐下來就開演了。開場時舞台上有四個機器人，一一架有兩把大提琴和兩把小提琴。舞作開始，提琴發出聲響，還在思索是否是機器人在動，定神一看果真如此！舞者的動作，時而觸碰從舞台右上方射出的一道綠色的雷射光，光束被碰觸之後，聲響和節奏就發生變化。動作跟黃翊之前的作品有些相似，然而辦規律又不成旋律的聲響，很容易讓人分心，我承認我看到一半就有點不行了～
上半場的中間，布拉瑞揚出來說說話，介紹黃翊是位年輕、很早就發展出自己的舞蹈語彙的編舞者，他結合了機械和舞蹈，從一開始就是往這個方向去發展。布拉瑞揚有提到黃翊那天下午搭飛機回去金門當兵！
布拉的舞作是11年前雲2創團時，應羅曼菲之邀而編作的舞《出遊》，他自嘲對比黃翊的現代科技，他的可能會比較復古。開場是兩個身穿黑長外套的人賣力的擦地板，一位女士出來之後，旁邊跟著兩個一樣穿黑長外套、腳踩跟鞋，像是秘書一般的人，跟緊在女士後面打點服裝上的細節。穿脫多件洋裝之間，女士好像傀儡一般被操弄著，努力想要掙脫外在賦予的框框。然而，當其他兩位秘書不再追著她跑之後，反倒換成她很緊張的追著黑外套的人跑。有點諷刺，就像是人很不喜歡被外在的制度或是任何事物框住，但框一旦消失，又會顯得無所適從的空虛和慌張。
舞作中間有位全白的男子撐著黑傘，偶爾提著黑行李箱在場上穿梭，布拉有說，這個角色留有許多自我詮釋的空間，不一定是什麼。邊寫心得時突然想到，這個人很像是「時間」，在你我身邊默默的經過，最後，所有人在時間的大手之下，歸於塵土。
舞作尾聲頗令人震撼，當四位黑衣人將女士用白布蓋住之後，開始像天空猛擲白粉，揚起的白灰很像燃燒過後的紙灰。他們一一脫去外套，像是發了瘋似的掙扎、扭曲，但到了最後，如同她們親手掩蓋的女士一樣，大家統統都塵歸塵了。
中場休息時，孫尚綺的舞作就開始了，舞台上有位貝斯手，開始調音、彈奏出簡單的旋律。舞台上出現三女兩男，一位男舞者墊著腳尖，姿態有些做作，其他人則像不同的動物，可以依稀指出有貓、有鼠、有孔雀。舞作中間有些情緒極端抒發的樣貌，像是莫名其妙的笑和掙扎，看著看著突然升起某種憐憫的感覺，感覺舞者在詮釋精神異常的人，那種旁人不知所以的情緒表現，過頭了就會讓人感到不安和害怕，下意識的想要遠離或是逃避。
中間後半，兩位男舞者站在箱子上，沒有用手抓住對方，但是卻試圖在彼此的身體找到最佳的平衡點，不斷的轉換姿勢和動作，像是要挑戰兩人的默契和身體在空中平衡的極限。看的時候都忍不住要驚呼，他們是怎麼辦到的！！
下半場中場，鄭宗龍出來說話，他提到孫尚綺的作品，是源於某次他在柏林地鐵看到的一位精神異常的女士所衍伸而來，每位舞者都可以說是這位女士的一個分身。聽到他的說法以及舞作的動作，讓我想到比利時當代舞團的《斷章》，舞蹈本身不再只是美的表現，可以去尋找真的更為貼近人的動作，甚至是去向那些沒有那麼被社會化所控制的人們學習和探尋，這樣的嘗試不只是去呈現不同的身體姿態，或許也帶有一種角色對調的反思，並非所有的人都受過美姿美儀訓練，不見得都可以做出符合禮儀規範的舉止。正常人覺得她們異常，換個角度想，過於社會化的身體，就真的是一種「尋常」而非「異常」嗎？
鄭宗龍還提到他有次跟雲2去屏東演出，聽到兩個學生的對話，大意如下：A問Q：「她們在做什麼？你真的都知道嗎？」Q說：「你就幫她們的動作編故事，編的越豐富精彩，就表示你知道越多跟舞蹈有關的內容。」我覺得很有意思，驚訝於Q在觀賞現代藝術見解的早慧。其實看現代舞對我來說也是如此，編舞者或是舞者本身可能不一定在說些什麼，只要你能投入欣賞，用自己的眼光去詮釋，這件事本身是無所謂對與錯的，喜歡就喜歡，覺得它是什麼就是什麼，帶著這樣半參與的心去觀賞，觀看現代舞本身就是一件跟你有關、有意思的事！
鄭宗龍的《牆》是09年的作品，他自己有說，前半段看起來會有點緊張灰暗，如果觀眾有被激起不舒服的感覺，那就是他想要呈現的感覺；如果觀眾感受不出來，那他會繼續努力（XD）。還是很喜歡開頭黑衣人們的陣行和整齊的步伐，的確散發出一種莫名的壓迫，但說真的，對我來說倒沒有感覺到緊張不安的情緒。後半段灰白衣人出現時，或許是燈光的關係，感覺也沒有太明亮，反倒是留有中間的模糊空間。舞者的動作讓我想起之前鄭宗龍說的「有機的身體」的概念，還是可以感受到，他給舞者一個動作的開頭，讓舞著去感受這股「氣」的流轉，它會怎麼走，影響著舞者的動作。
其實覺得雲2的舞者還蠻厲害的，每個編舞者都有自己習慣的身體語彙，如何在一定時間內接受不同編舞者的指示，做出編舞者想要的動作和氛圍，還真不是件簡單的事！
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