圖片來源：http://www.ntch.edu.tw/program/show/2c908137384b7b4101387b142a2d03a1?lang=zh
（好一陣子無法書寫，有時候是沒時間，有時候是腦袋被太多別的事物塞住，然後下一齣戲就來了。有鑑於最近被說論述能力很差，想著要補救還是得從練習書寫開始，不管長短，就盡量先寫了再說。）
對於習慣買早鳥票的我來說，如果沒在第一時間下手，基本上就是不準備去看這齣戲，再加上最近看了不少紀蔚然的作品，光今年就看了《嬉戲》、《影癡謀殺》，還有今天的《拉提琴》，在難得有男友作陪的情況下，又剛好可以買到當日五折，難得這麼划算的情況下，又再度觀賞紀盃的作品。
故事虛虛實實，有後設、有拼貼，結合一些時下和有段時日的梗，再加上紀盃的個人哲學，整齣戲看完給人一種吞不下去又吐不出來的怪異感，得到一個沒有了結但又可以接受的頓號。
這次的影像和投影幕的設計運用的很不錯（但我想坐在4樓的人可能不這麼覺得，視線多少會被遮蔽），開場的記者會即時現場轉播，天橋的閉路攝影機，中間劉母開罵的ppt加強論點，心電圖，何瑞修和豪斯醫生的對談英文版，史豔文台詞的中文翻譯，除了製造出某些娛樂的效果，也貼心的服務聽不懂台語的人，留給懂中英文的人某些有趣的笑點，將我們生活中常見的影像媒介，包括電視、攝影機和電腦螢幕（ppt和google translator）都流暢的穿插在劇場中。也像是紀錄一般，不確定真實生活是否發生過的事，透過影像的紀錄，好像可以抓到一點真實之類的東西，對比出記憶是不可靠的論點。
戲裡有幾個點讓人有似曾相識的切身之痛：開場張詩盈和蔡佾玲的對話，張才講了幾句，話都還沒說完，蔡就一直打斷，開始自顧自的說起自己想說的話。如果沒有真心要去關心朋友，或是關心自己勝過一切，就很容易出現這種情況吧，真的是一種講到一半會很想強迫別人閉嘴、舉槍威脅的衝動。這種無法靜下心來聽人說話的情況，也是一種冷漠吧。
另一個點就是認識我的人都知道的梗，一篇論文寫了很久就是寫不完/寫不出來，從一開始被大家關切到底是碰到什麼障礙、希望可以協助你解決，到後來已經變成一種話梗、老是被人拿來嘲諷的點。或許家人和朋友並不是有意，他們也只是著急和關心，但同一件事卡太久，真的會有種自己的生命都卡住的錯覺。雖然已經脫困了一陣子，但今天聽到那些台詞，還是會心有餘悸。對於一個待書寫的主題，真的是了解越多、越難以找到合適的點切入、下筆書寫阿！
再來就是意識/記憶真假的問題。有一陣子生活不順或是異常忙碌的時候，其實真的會懷疑自己經歷過的事究竟是真還是假。如同戲中的劉三分不清楚什麼是真的發生過的，什麼是夢境，從哪裡開始是真實、哪邊是虛構的，看戲的我們其實也不清楚到底真實是什麼，或許，真實是我們願意/想要相信的那個版本。不過，編劇安排了一個有趣的check point，劉三的妻子阿芬如果因為說謊而緊張，她就會打出驚天動地的噴嚏，這個設計至少可以讓人判斷何時是謊言、何時為非。不過，那也只是讓觀眾知道某些可以拿來推理的工具而已，還蠻喜歡這種不把觀眾當成全知角色的設定，偶爾相互交錯的內心戲對話，多數情況下讓觀眾處於跟主角一樣摸不清楚的情況，是更為有意思的觀賞經驗。
幾個主要的演員都不錯，樊光耀真的很帥阿，把角色的轉折拿捏的很好（雖然不知為何，我看著他一直想到王耀慶）。呂曼茵很適合這種行徑有特色的怪異中年婦女，從《花季未了》再製版看她和林嘉俐鬥嘴飆戲，到《露露聽我說》的怪異養狗中年人，再到這次的媽媽一角，雖然幾個不同的角色間有些相似之處，但是有這種渾然天成的搞笑中年婦女氣質的女角，也不是太多了。姚坤君只要開始monologue，總會讓我覺得她的聲調和情感展現似乎已經有跡可循，不過，只要是對談或是進入有劇情起伏的部份，那種讓人有點監介的感覺就會好一點。張winnie很正！肢體和情緒收放都蠻到位的。對於這個角色的設定，只有一點我覺得有點異常，開場的記者會上，明明過世的就是她先生，但是她卻沒有像中間拜拜片段所說的，第一階段是打溫情眼淚攻勢，反而是媽媽和阿芬哭得很大聲（很知道該如何在媒體面前演戲）。
看戲時也想著導演在這齣戲動了哪些手腳，或許是這批演員各自都是某種程度的戲精，有各自擅長且清楚的呈現手法，在主軸上倒是蠻順的。不過，也沒看過劇本書，無法去判斷像是第一次拜拜時供桌後有四位演員裝模作樣，這部份究竟是紀盃一開始就這樣設定，還是呂導自己加上去的。
剩下的，關於後感情時代的深層記憶等看似空虛的社會學命題，以及有關戒嚴臉的批判，還有呂導在節目單上強調的，現在多數人活著卻都是早已呈現停止心跳的狀態，需要一些代罪羔羊來批判，需要可以讓人感動或唾棄的源頭，讓人可以在按讚或是按爛之餘，覺得自己還是關心社會議題的一份子，在媒體和資訊氾濫之餘，找到自己的立身之處，是很難在一時半刻說清楚的。
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